Up the Neck Backup

In diesem Kapitel :

• Bewegliche Akkorde:
• Bewegliche Major Akkorde
• Bewegliche Minor Akkorde
• F Shape Akkorde
• Zwischen F und D Shape wechseln
• Verwenden von D und F Shape für V-I und I-IV Akkordübergänge
• Rolling Backup in Up the Neck
• Rolling Backup für Medium und Slow Tempo Songs
• Rolling Backup in 3/4 Time

”Bewegliche” Akkorde

Egal, ob du Lead-Picking oder Backup spielst, der erste Schritt, um selbstbewusst zu spielen, besteht darin, die Akkorde, die du brauchst, überall auf Ihrem Banjo-Griffbrett bequem zu greifen.

Bewegliche Major Akkorde 

Eine bewegliche Akkordposition ist eine Akkordform, die am Hals nach oben und unten verschoben werden kann, um Akkorde an verschiedenen Bünden auf dem Banjo-Griffbrett zu spielen. Das Tolle an beweglichen Positionen ist, dass du viele Akkorde mit der gleichen Finger-Form greifen kannst. Die Herausforderung besteht darin, dass du vier Saiten – die vierte, dritte, zweite und erste Saite – greifen muss, um einen Akkord zu erzeugen, der auf diese Weise über das Griffbrett bewegt werden kann.

Die drei Formen, die verwendet werden, um bewegliche Dur-Akkorde zu greifen, werden allgemein als F-, D- und Barre - Shape (Formen) bezeichnet.

F Form Akkorde

Die Akkordfolgen für viele Bluegrass-Songs bestehen aus den Akkorden, die auf der ersten, vierten und fünften Note der Durtonleiter der Tonart des Songs aufgebaut sind. Die Verinnerlichung der I–IV–V-Akkordpositionen mit der F-Akkordform bereitet dich darauf vor, großartige Bluegrass-Banjo-Backups mit Fretting- und Vamping-Techniken zu spielen.

Barre Form Akkorde 

Die offenen Saiten Ihres Banjos bilden einen G-Akkord. Die Barre-Form überträgt diesen offenen Akkord den Hals hinauf und ist relativ leicht zu spielen: Legen Sie einfach Ihren Zeigefinger über die vierte bis erste Saite, um mit dieser Form Akkorde zu erzeugen. Wenn du im zweiten Bund eine Barre-Form verwendest, spielst du einen A Dur Akkord.

Obwohl du Minor-Akkorde in der Bluegrass-Musik nicht annähernd so oft finden würdest wie Dur-Akkorde, würdest du die Minor Akkorde in  „Rocky Top“ , „Foggy Mountain Breakdown“ verwenden müssen. Einige Bluegrass Songs wie „Little Sadie“, „Wayfaring Stranger“ und „Jerusalem Ridge“ sind in Minor geschrieben und ihre Akkordfolgen bestehen hauptsächlich aus Minor-Akkorden.

Wie bei beweglichen Dur-Akkorden gibt es drei bewegliche Minor Akkord Finger Formen – F Minor, D Minor und A Minor. Mit dieser Finger Formen kannst du alle Minor Akkorde auf dem ganzen Griff greifen.

Die meisten Banjo Spieler verbessern den Klang des grundlegenden Vamping-Patterns, indem sie für denselben Akkord von der F-Form zur D-Form hin und her gehen. Um deine Greifhandfinger neu zu positionieren, während du dich von der F-Form zur D-Form bewegst, halte deinen Ringfinger und den kleinen Finger genau dort, wo die waren, nämlich auf der vierten und ersten Saite. Tausche nur die Zeigefinger und Mittelfinger Position (3 und 2 Saite) 

Die Position für gleiches Akkord in D Shape ist 4 Bünde höher als in F Shape.

Verwenden von D- und F- Shape für V–I- und I–IV-Akkordübergänge

Wenn du sowohl D- als auch F-Formen verwendest, hast du mehr Möglichkeiten bei der Auswahl den Akkordübergängen sowohl für das Backup- als auch für das Lead-Spiel. Eine häufig verwendete Verschiebung, die für fast jeden Song nützlich ist, besteht darin, von einem Akkord in D-Position zu einem Akkord in F-Position zu wechseln, der einen Bund höher ist. 

In der Tonart G kann diese Positionsverschiebung auf zwei verschiedene Arten verwendet werden:

Beim Übergang von einem D-Akkord zu einem G-Akkord – Akkord D 2 Bund nach Akkord G im 3 Bund

Beim Übergang von einem G-Akkord zu einem C-Akkord – Akkord G 7 Bund nach Akkord C im 8 Bund

Die Bewegungsökonomie, die sich daraus ergibt, dass man nur einen Bund von einem Akkord zum anderen die Hand nach unten bewegt, macht das Vamping einfacher. 

Rolling Backup in Up the Neck

Die meisten Roll-Backups werden in der ersten Position mit Akkorden mit offenen Saiten gespielt. Um Interesse an einem langen Lied zu wecken oder um die Konflikte mit dem Tonumfang des Sängers zu vermeiden, verwenden Banjo Spieler manchmal Akkorde in Up the Neck Position.

Diese Technik wird hauptsächlich als Vocal Backup verwendet. Es wird selten hinter einem Instrumentalsolo verwendet, weil es dazu neigt, zu busy (übereifrig) zu klingen. Auch hier ist die F Form die Standardformation, da sie den Zugriff auf den Grundton als tiefste Note auf dem ersten Schlag des Takts ermöglicht, während noch drei andere Saiten übrig bleiben, um den Roll zu beenden.

Wie beim Roll-Backup der ersten Position hängt die Reihenfolge beim Spielen von mehr als zwei Takten desselben Akkords von der Phrasierung des Lead-Parts ab. Meistens kommt in einem Drei-Takt-Segment die Zwei-Takt-Sequenz zuerst, gefolgt von entweder einem Phrasing-Lick oder einem Ein-Takt-Roll. 

Wenn Up the Neck verwendet wird, sollte die Zupf-Hand ihren Angriffspunkt ändern. Die Töne von dem Akkord sind höher und heller im Ton als bei Down the Neck Position. Dies kann unnötige Aufmerksamkeit auf das Banjo lenken. Um einen volleren, weicheren Ton zu erzeugen, der sich in den Bandsound einfügt, sollte die Zupf-Hand in oder nahe der Y-Position positioniert werden.

Y-Position, Finger etwa drei bis sechs Zoll von der Brücke entfernt, (7 cm. bis 15 cm.)

X-Position, die Zupffinger schlagen etwa 2,5 cm von der Brücke entfernt auf die Saiten

Je näher zum Head die Greif-Hand am Hals ist, desto weiter sollte die Zupf-Hand vom Steg (Brücke) entfernt sein. Generell. Die Hände sollten sich aufeinander zu oder voneinander weg bewegen.

Rolling Backup für Medium und Slow Tempo 

Reverse Roll 

Der Reverse Roll (Backward Roll) hat eine natürliche bounce, die bei Songs mit mittlerem Tempo effektiv sein kann. Dieser Roll wird im Allgemeinen nur als Backup Sequenz mit einem Takt verwendet und auch, wenn mehrere Takte desselben Akkords vorhanden sind.

Die folgende Technik kann bei mittleren bis langsamen Tempo verwendet werden. Wir werden es „Barre Form Backup” nennen, weil es praktisch die einzige Backup-Technik ist, die ausschließlich auf der Barre Form Akkorden basiert.

Es wird im Single String Stil gespielt, dem Stil der Gitarristen. Es ist extrem synkopisch oder bouncy und wird mit Notenabständen lang-kurz-lang-kurz gespielt. Benutze Slide bei erste Note im Akkord für jeden Akkord im Lied. Die Zupf-Hand solltest du neu positionieren, um einen weicheren und volleren Ton zu erzeugen.

Rolling Backup in 3/4 Time

Im 3/4-Takt Up the Neck Backup müssen die bekannten 4/4-Taktfolgen von vier auf drei Schläge geändert werden. Die Rolls bestehen aus 6 oder 5 Noten.

Rolling Backup in Down the Neck

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